Senior FX TD Freelance Bruxelles, Belgique
FX Houdini pour le cinéma, les séries et les cinématiques : simulation, lookdev, ainsi que les outils procéduraux qui permettent de les créer.
Crédits chez Framestore Unit Image UFX benuts
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Plans de production que je peux montrer, ainsi que des projets personnels et de la R&D. Ouvrez une ligne pour voir la vidéo et son histoire.
The Call — League of Legends
Trois mois de mission sur la cinématique de saison 2022 de Riot Games, chez Unit Image à Paris, où j’ai aussi réalisé le shading, l’éclairage et la plupart des rendus de mes FX.
Ce que j’ai fait
Massive Explosion
Une explosion dans un désert rocheux, inspirée de la grosse explosion de Rogue One : explosion, onde de choc, traînées, destruction de rochers et débris. J’ai réalisé toute la partie 3D (FX, éclairage, modélisation, shading, layout) et je l’ai rendue dans Mantra ; @Antoine Jaspar a fait le comp.
89 k vues sur YouTube
How to Train Your Dragon
How to Train Your Dragon, le film en prises de vues réelles, chez Framestore.
Ce que j’ai fait
Lockwood & Co.
Des fantômes pour Lockwood & Co., sur Netflix.
Ce que j’ai fait
The Wheel of Time
La saison 2 de The Wheel of Time.
Ce que j’ai fait
L’enfant du désert
Une tempête de sable qui traverse le désert dans le long-métrage de benuts, avec des autruches qui courent au travers.
Ce que j’ai fait
Autres
Un objet qui se consume en traversant l’atmosphère : la traînée de plasma incandescente au-dessus de la Terre, puis sa construction, une aura créée en SOPs autour de la forme de l’objet.
Un HDA basé sur les volumes, qui transforme une surface océanique en rayons de soleil sous-marins et en caustiques, d’après Avatar: The Way of Water. J’ai rédigé la méthode pour 80.lv.
Éruptions solaires construites uniquement avec des shaders MaterialX et rendues dans Karma, inspirées de Dune : Deuxième partie. Comp par @Antoine Jaspar.
Une étude de FX fondamentaux réalisée pendant le confinement : contraintes souples RBD pour la cendre, fumée filandreuse et shading de la braise. Comp par @Antoine Jaspar.
Une flamme de Zippo qui paraît finie directement dans le viewport de Houdini, sans rendu ni comp. Du VEX personnalisé lui donne sa queue souple et élastique.
Je package ma R&D sous forme de HDA et de fichiers .hip sur Gumroad, dont la plupart sont gratuits.
/obj/credits
Longs-métrages, séries et cinématiques sur lesquels j’ai travaillé en tant que FX TD et FX artist. Survolez un crédit pour en voir un aperçu, cliquez ou touchez-le pour voir ce que j’y ai fait.
À venir
Percy Jackson and the Olympians
FX Technical Director
À venir
Avengers: Doomsday
FX Technical Director
À venir
Godzilla x Kong: Supernova
Effets spéciaux
Breakdown
Ce que j’ai faitLa tempête de sable dans le désert : FX de fumée, en quatre couches (arrière-plan, plan intermédiaire volumineux et fin, premier plan).
Breakdown
Ce que j’ai faitLes débris du dragon qui percute les falaises (RBD et fumée), les éclaboussures d’eau (FLIP et whitewater) et le sable (grains Vellum), plus beaucoup d’ajustements post-sim sur l’eau.
Breakdown
Ce que j’ai faitArrivé en fin de projet pour deux FX : les éclairs des bobines Tesla à l’intérieur du TimeRipper, entièrement construits en SOPs, et l’énergie qui en sort, des particules rastérisées en volumes.
Ce que j’ai faitLa distorsion de l’air autour de la queue et des pattes d’Appa : FX de fumée, utilisé comme carte de distorsion au comp.
Visuels pas encore publics.Contactez-moi pour les voir.
Ce que j’ai faitUniquement des FX au ralenti : une grenade fumigène, des gouttes de pluie avec de petites éclaboussures en couronne sur les soldats, et un muzzle flash qui passe du temps réel à l’ultra-ralenti.
Ce que j’ai faitColonnes de fumée et braises.
Breakdown
Ce que j’ai faitL’onde de choc de fumée, et l’effet de « Channeling » : FX de courbes, sans simulation.
Breakdown
Ce que j’ai faitLe visage de fumée, le fantôme de fumée d’Annabel Ward et l’énergie éthérée qui sort de la bague.
Ce que j’ai faitBarbe à papa : environ 60 millions de filaments.
Breakdown
Ce que j’ai faitL’absorption des âmes (FX de magie, uniquement des particules), le feu du casque (un tissu Vellum qui déforme une sim de feu dont les particules sont rastérisées en volumes à la fin), la traînée de glace de l’arme, la pointe du météore (sans simulation) et l’écrasement du pilier (RBD, fumée et débris de particules), avec le shading, l’éclairage et la plupart des rendus de mes FX.
Ce que j’ai faitJ’ai assisté @Bruno Pollet sur une ville procédurale, aux débuts de Solaris, et réalisé le crash d’avion (sim pyro).
/obj/about
Avant
J’ai commencé en 2009, à 13 ans, en créant des boules d’énergie de Dragon Ball dans After Effects CS3 grâce à des tutoriels YouTube, sur le PC familial. Je ne savais pas que ça pouvait être un métier. Je voulais juste faire comme Goku.
Puis est venue la 3D avec Cinema 4D, et ensuite Houdini : chaque fois que je l’ouvre, je me sens comme un enfant dans un bac à sable. J’ai étudié les VFX à la Haute École Albert Jacquard (2016–2019) et appris Houdini en autodidacte en parallèle. Mon profil d’étudiant disait : Je veux devenir Senior FX TD et travailler sur d’énormes films !
Aujourd’hui
Je suis Senior FX TD freelance, basé à Bruxelles.
Après un stage chez benuts, des FX chez UFX à Bruxelles et The Call pour Riot Games chez Unit Image à Paris, j’ai rejoint Framestore en 2022. J’ai depuis travaillé avec Framestore à plusieurs reprises, d’abord comme salarié, puis en freelance : Deadpool & Wolverine, How to Train Your Dragon, Avatar: The Last Airbender, Godzilla x Kong: Supernova.
Je suis passé freelance en 2024 et j’ai depuis travaillé pour plusieurs studios, dont Framestore et NMBRS : simulation, lookdev et outils, à distance ou sur site, en français ou en anglais. J’aime aussi partager ce que j’apprends, à travers des outils gratuits, des breakdowns et du mentorat.
/out/contact
Parlez-moi du projet, du calendrier et des plans.
